Locked off


Ohne Titel, 2020
Acryl auf Wand, ca. 325 x 470 cm

 

Zu gegebener Zeit werde ich mich zu diesem Projekt äüßern. Momentan bin ich gerade mal wieder sehr erfreut, so groß arbeiten zu dürfen & die Malerei fließen zu lassen. Bevor ich anfing, hatte ich Bedenken, da ich ja jetzt schon länger nicht mehr in dieser Form gearbeitet hatte. Anlässlich der SaarArt 2017 habe ich die letzte größere Wand beackert.

Was soll ich sagen: Es fühlt sich gut an!

 

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Ex Omnibus


Ohne Titel („Papst Benedikt XIV. überreicht dem Comte de Stainville, später Duc de Choiseul, die Enzyklika ,Ex Omnibus‘“, nach Pompeo Batoni), 2020, Bleistift, Filstift auf Papier, 42 x 29,7 cm

 


Ohne Titel („Papst Benedikt XIV. überreicht dem Comte de Stainville, später Duc de Choiseul, die Enzyklika ,Ex Omnibus‘“, nach Pompeo Batoni), 2020, Bleistift auf Papier, 42 x 29,7 cm

 

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Zug


Ohne Titel, 2020
Öl auf Leinwand, 40 x 30 cm

 

Vor vier Monaten angefangen, heute in einem Zug fertiggemalt. Oder auch noch nicht. Noch nicht ganz. Ich habe ja jetzt Zeit.

 

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OT


Ohne Titel („Leere Gesten“), 2020
Bleistift, Kreide auf gefaltetem Papier, 14,7 x 21 cm

 

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Kubakü


Ohne Titel, 2020
Bleistift, schwarze Tinte in Skizzenbuch, ca. 21 x 26 cm (geöffnet)

 


Ohne Titel, 2020
Bleistift in Skizzenbuch, ca. 21 x 26 cm (geöffnet)

 

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Symbolbild

 

Früher konnten wir auf dem sog. Treidelpfad, der parallel zur Saar verläuft, einfach mal so mit dem Fahrrad von Saarbrücken nach z. B. Sarreguemines (Saargemünd) fahren. Ich kenne das überhaupt nicht mehr anders. Wegen des Arschlochs Corona ist jetzt erst einmal bis auf weiteres hinter der Schleuse in Güdingen Schluss. Die Grenze ist wieder sichtbar die Grenze. Nix bienvenue, nix willkommen.

Merde!

Aus Solidarität mit meine französischen Freundinnen & Freunden trinke ich täglich ein Glas Pastis.

„Á votre santé, mes frères et soeurs en France! A bientôt!“

 

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Für E.


Ohne Titel, 2020
Bleistift, Filzstift auf Briefpapier, 29,7 x 21 cm

 

Zur Zeit schreibe & zeichne ich Briefe & Postkarten. Grüße an Menschen, die ich nun länger nicht mehr gesehen habe & denen auf einem anderem Wege als über das Internet Lebenszeichen übermitteln möchte. Ich sitze zu Hause oder im Atelier & kritzle & schreibe. Ich vergesse die Zeit. Befinde mich während vielerlei Tätigkeiten, vorwiegend des Kritzelns, Schreibens & Malens in einem „leck-mich-doch-am-Arsch-Modus“ – Klammer auf: Ich klammere – hihihi – dann sogar das existenziell finanzielle Problem, was mit zunehmender Dauer des Ausnahmezustandes unweigerlich kommt, einfach aus. Es ist außerhalb meines Horizontes. Außerhalb meiner Wahrnehmung. Scheißegal. Lasse mich treiben von meinen Befindlichkeiten & Interessen. Sämtliche Tätigkeiten, mit denen ich in aller Regel den Grundbedarf an Geld verdiene, nämlich Lehraufträge, Zeichenkurse usw. sind gestrichen, ausgesetzt oder verschoben. Bilder kauft zur Zeit niemand, Ausstellungen sind geschlossen. Klammer zu (noch.)

Nichts ist positiv am Arschloch Corona. Fast nichts.

Aber dieses verlangsamte Leben, die Ausdehnung des Zustandes wie ich ihn oft „zwischen den Jahren“ empfinde, nämlich der Zeitraum nach den Weihnachtsfeiertagen bis Silvester, so surreal & manchmal beklemmend er ist – er verändert die Wahrnehmung, verschiebt & verändert gewohnte Parameter.

Außerdem gehe ich mittlerweile fast täglich mit meiner Frau spazieren. Oder wir fahren Fahrrad. Beim dem Versuch, all zu viele Begegnungen zu vermeiden, gehen & fahren wir durch Straßen & Wege, durch wir vorher in dieser Stadt noch nie gegangen sind.

Das alles empfinde ich – was meine Arbeit, mein Leben, betrifft – als eine positive Erfahrung.

 

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Saar

 

Die Saar. Ausnahmsweise mal nicht in Grosbliederstroff, sondern in Saarbrücken, fotografiert von der Alten Brücke aus. Niemand darf zur Zeit mit dem Fahrrad an der Saar entlang nach Frankreich fahren. Dem Arschloch Corona sei Dank. Hinter der Schleuse in Güdingen ist wieder die Grenze. Unvorstellbar! Wozu eigentlich? Das Virus wechselt doch die Grenze wie es will.

 

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VdW 2002


Ohne Titel, 2002
Acryl, Öl auf Leinwand, 40 x 40 cm
Privatbesitz

 

Für ein Kunst-am-Bau-Projekt in Düsseldorf des Verbandes der Wohnungs- und Immobilienwirtschaft Rheinland Westfalen e.V. malte ich im Jahr 2002 mehrere Bilder auf Leinwand – u. a. Leitbaken, Richtungstafeln und andere Verkehrsschilder.

Von dieser Geschichte habe ich keine Fotos mehr. Die Dokumentation habe ich wohl irgendwann während eines Umzuges verloren. Ich fotografierte damals noch analog mit meiner Spiegelreflexkamera, meistens auf Diafime. Entwickelte Filme habe ich nicht immer gerahmt, das verschob ich oft auf spätere Zeitpunkte. Aus dem Grund wanderten die Diastreifen meistens in irgendwelche Schubladen oder Kisten. Und dann habe ich sie irgendwann aus dem Auge verloren. Dokumentation im vordigitalen Zeitalter war zeitraubend & Zeit verbrachte & verbringe ich lieber im Atelier. Das kleine Schwarz-Weiß-Foto entstand während der Eröffnung & Einweihung des Projektes & ist aus einer Broschüre des VdW aus jenem Jahr.

Ein einziges der „Verkehrsschilderbilder“, die ich für das Projekt malte, fand keinen Platz in Düsseldorf. Es hängt seit langen Jahren in der Wohnung einer lieben Freundin, wo ich es vor einiger Zeit fotografiert habe.

 

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Coke


Ohne Titel („Thomas William Coke“, nach Pompeo Batoni), 2020
Bleistift, Öl auf Papier, 42 x 29,7 cm
Privatbesitz

 


Ohne Titel („Thomas William Coke“, nach Pompeo Batoni), 2020
Bleistift, Öl auf Papier, 42 x 29,7 cm

 

Beim Blättern in alten Kunstbänden jenes Bild von Pompeo Batoni entdeckt, was mir ziemlich typisch für seine Porträts erscheint. Fiel mir ins Auge, die räumiche Situation, die Skulptur im Hintergrund, die Hell-Dunkel-Kontraste. Das Irgendwie-Banale in dem Bild. Hätte nicht übel Lust, mich mal in sowas hineinzufuchsen.

 

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